Макет для офсетной печати: что проверить

Типография вернула файл — это хороший исход. Плохой — когда принимают молча, запускают тираж, а Вы получаете 1 000 экземпляров с текстом, уходящим в корешок, или белой полосой на развороте. Переделать такой тираж — значит потерять время, деньги и доверие редакции.

Журнал — не листовка и не буклет. Здесь три вещи возвращают чаще всего: неправильный спуск полос, неучтенный припуск под корешок и некорректная структура PDF. Каждая из них выглядит как мелочь на экране — и становится катастрофой на бумаге.

В этой статье — чеклист и логика за каждым пунктом. Не просто список правил, а объяснение, почему именно так. Прочитайте один раз — и сдавайте макеты с первого раза.

Чем журнал отличается от любого другого макета — и почему это важно

Журнал — это два отдельных объекта с разными требованиями: блок и обложка. Их нельзя объединять в один файл. Блок печатается на мелованной глянцевой или матовой бумаге 90–130 г/м², обложка — на плотной 200–300 г/м², часто с ламинацией или лакировкой. Разные материалы — разные цветовые профили, разные настройки экспорта.

Количество страниц в блоке всегда кратно четырем. Это не прихоть типографии — это тетрадная структура печати. Один лист бумаги складывается пополам и дает четыре полосы. Журнал из 64 полос — это 16 таких листов. Если Вы сдаете 66 страниц, типография либо вернет файл, либо добавит две пустые полосы — и это будет сюрприз при получении тиража.

Ошибка в нумерации страниц или структуре файла ломает весь спуск полос. Страницы встают не на свои места, текст уходит в корешок или обрез. Проверьте количество страниц до начала верстки — и еще раз перед экспортом.

Обложка — четыре полосы на одном листе: первая, вторая (внутренняя сторона первой), третья (внутренняя сторона последней) и четвертая. Между первой и четвертой полосой — корешок, ширину которого нужно рассчитать точно. Об этом — отдельный раздел ниже.

Спуск полос: делать самому или отдать типографии — и что передать в каждом случае

Спуск полос (imposition) — это расстановка страниц на печатном листе так, чтобы после фальцовки и обрезки они шли по порядку. Страница 1 и страница 64 оказываются на одном физическом листе. Страница 2 и страница 63 — тоже. Это не очевидно, пока не держишь в руках сложенный лист.

Здесь у дизайнера два пути.

Первый: сделать спуск самостоятельно и передать в типографию готовый PDF со спуском полос. Типография печатает «как есть», не меняя расположение страниц. Этот путь подходит, если Вы точно знаете параметры печатной машины типографии: формат листа, количество страниц в тетради, направление фальцовки. Без этих данных самодельный спуск — частая причина возврата файла.

Второй: передать постраничный PDF, где страницы идут по порядку — 1, 2, 3, 4… Типография делает спуск под свое оборудование сама. Это надежнее, если у Вас нет опыта в спуске полос. Типография знает свои машины, форматы листов и особенности фальцовки — и сделает спуск без ошибок.

Если Вы все же делаете спуск самостоятельно — согласуйте его с типографией до экспорта. Пришлите схему: какой формат листа, сколько страниц в тетради, тип переплета. Без согласования самодельный спуск принимают редко.

Отдельный случай — спуск-исключение: когда в журнале есть вклейки или вкладки, которые печатаются на другой бумаге или другим способом. Такие полосы выводятся отдельным файлом со своими настройками. Уточните у типографии заранее, как оформить эти материалы — требования могут отличаться.

Как устроен спуск для журнала на скобе и на КБС

Тип переплета определяет логику спуска — и размер припуска под корешок.

Журнал на скобе (до 80 полос): все тетради вкладываются одна в другую и скрепляются скобой через корешок. Первая и последняя полосы оказываются на одном листе. Спуск строится от центра к краям. Чем больше тетрадей, тем сильнее внутренние страницы «выезжают» наружу при фальцовке — и тем важнее компенсация сползания.

Журнал на КБС (клеевое бесшвейное скрепление, от 80 полос): блок собирается из отдельных тетрадей, корешки срезаются, и блок приклеивается к обложке. Спуск другой — тетради не вкладываются друг в друга, а стоят рядом. Припуск под корешок для КБС — от 3 до 5 мм в зависимости от толщины блока. Для журнала на 100 страниц из бумаги 100 г/м² это около 4 мм с каждой стороны разворота.

Перед настройкой спуска убедитесь, что знаете тип переплета. Это первый вопрос, который стоит задать типографии.

Припуски под обрез и корешок: где дизайнеры ошибаются чаще всего

Стандартный припуск под обрез — 3 мм с каждой стороны. Это пространство, которое уходит при резке: фоновые изображения и плашки должны заходить за линию обреза на 3 мм, иначе по краю страницы появится белая полоса. Это знают почти все.

Припуск под корешок — другая история. Он переменный и зависит от толщины блока. Для журнала на скобе это 2–4 мм на внутренних полосах; для КБС — 3–5 мм. Текст и важные элементы должны отступать от линии корешка на это расстояние плюс стандартные поля.

Теперь о компенсации сползания — по-английски shingling. При фальцовке тетрадей внутренние страницы физически «выезжают» наружу относительно внешних. Чем больше страниц в тетради — тем сильнее смещение. Для журнала 64 полосы на скобе внутренняя тетрадь смещается на 1,5–2 мм. Без компенсации текст на внутренних полосах уходит к обрезу, а на внешних — к корешку. Читатель видит разные поля на разных страницах.

Результат правильно рассчитанной компенсации — равный послеобрезной размер на всех полосах. Поля выглядят одинаково на первой и на тридцать второй странице.

InDesign считает компенсацию автоматически при настройке спуска — но только если Вы правильно указали тип переплета и количество страниц в тетради. Если эти параметры не заданы, программа не знает, что компенсировать. Проверьте настройки в диалоге Book > Print Booklet или в модуле спуска полос перед экспортом.

Колонцифры на внутренних полосах — отдельная проблема: номера страниц, стоящие близко к корешку, могут уйти в зону скрепления и стать нечитаемыми. Держите колонцифры не ближе 10 мм от корешка на внутренних полосах журнала на скобе.

Цветовая модель и профили: почему CMYK — это не одно и то же для разной бумаги

CMYK — это не конкретный цвет. Это инструкция для печатной машины: сколько голубой, пурпурной, желтой и черной краски нанести на бумагу. Один и тот же CMYK-файл даст разный результат на мелованной глянцевой бумаге и на офсетной. Бумага поглощает краску по-разному — и цвет меняется.

Поэтому цветовой профиль имеет значение. Для журнального блока на мелованной бумаге используйте Fogra39 (ISO Coated v2). Для офсетной бумаги — Fogra29 (ISO Uncoated). Это стандарты европейской офсетной печати, которые типографии используют для цветопробы и настройки машины. Если Ваш файл подготовлен в другом профиле — цвета при печати уйдут.

Суммарная плотность краски — еще один параметр, который часто игнорируют. Для мелованной бумаги максимум — 300% (сумма значений C+M+Y+K). Для офсетной — 260%. Превышение приводит к тому, что краска не успевает высохнуть, смазывается и отмаривается на соседних листах. Проверьте максимальные значения в настройках цветового профиля при экспорте — InDesign и Acrobat умеют ограничивать плотность автоматически.

Отдельная тема — Pantone. Если в макете есть плашечные цвета Pantone, уточните у типографии, работают ли они с пятой краской, или нужно перевести Pantone в CMYK до передачи файла. Пантон и плотность краски — связанные вопросы: при конвертации Pantone в CMYK суммарная плотность может превысить норму, особенно для насыщенных темных оттенков.

Альфа-канал в изображениях — частая скрытая ловушка. Файлы PNG с прозрачностью, PSD со слоями, изображения с маской — все это может привести к неожиданному появлению цветной подложки при выводе на печать. Механизм простой: программа не знает, чем заполнить прозрачную область, и подставляет цвет по умолчанию — часто белый, иногда черный, иногда что-то неожиданное. Все изображения перед размещением в макете должны быть сведены, альфа-канал удален.

Шрифты, текст и векторные объекты: три вещи, которые нужно проверить до экспорта

Первое — шрифты в кривых (контуры). Если Вы передаете исходник (INDD, AI), переведите все шрифты в кривые. Типография может не иметь нужного шрифта — и система автоматически подставит другой. Текст поедет, строки перенесутся, макет сломается. Исключение: если передаете PDF со встроенными шрифтами — кривые не обязательны. Но уточните у типографии, какой вариант они предпочитают.

Второе — минимальный кегль для офсета. Текст мельче 5 пт в негативе — белая надпись на темном фоне — может «залиться» краской при печати. Офсет работает с физическими точками краски, и тонкие штрихи маленького кегля в негативе просто закрываются. Проверьте все мелкие подписи, сноски и служебный текст — особенно там, где они стоят на цветной плашке.

Третье — оверпринт и нокаут. Оверпринт (overprint) — режим, при котором объект печатается поверх нижнего слоя, смешивая краски. Нокаут (knockout) — объект «вырубает» фон под собой, и краски не смешиваются. Черный текст на цветном фоне должен стоять в оверпринте: при малейшем несовмещении красок нокаут даст белый контур вокруг букв. Оверпринт этого не допустит. Проверьте настройки в панели Attributes в InDesign — особенно для черного текста мелкого кегля на цветных страницах.

И еще одно — про растровые надписи. Если текст в макете существует как PNG или скриншот — это ошибка. Растровая надпись при печати дает размытый результат, особенно на мелком кегле. Только вектор или текстовый слой в программе верстки.

Изображения в макете: разрешение, цветовое пространство и скрытые ловушки

Минимальное разрешение для офсетной печати — 300 dpi в финальном размере. Не в исходном файле, а именно в том размере, в котором изображение стоит на полосе. Это важно: изображение 72 dpi, растянутое в макете до нужного размера, не становится 300 dpi. Разрешение считается по финальному размеру на странице.

Как проверить в InDesign: откройте панель Links (Связи). В колонке Effective PPI (Фактическое разрешение) видно реальное разрешение каждого изображения в текущем масштабе. Если значение ниже 300 — изображение нужно заменить или уменьшить на полосе.

По форматам: TIFF и EPS — предпочтительны для офсета. JPEG допустим при качестве сохранения 10–12 (максимум по шкале Photoshop). PNG — только если без альфа-канала и переведен в CMYK. Все изображения должны быть в цветовом пространстве CMYK — не RGB, не Lab.

Отдельный вопрос — встроенные и связанные изображения. InDesign по умолчанию хранит изображения как связанные файлы: в макете стоит только ссылка на файл на Вашем диске. Если Вы передаете INDD-файл в типографию без упаковки — типография откроет макет с пустыми рамками вместо фотографий. Перед передачей исходника всегда делайте Package (Упаковать): File > Package. Программа соберет все связанные изображения, шрифты и сам документ в одну папку.

Если Вы хотите заранее узнать, сколько стоит напечатать журнал с Вашими параметрами — уточните у менеджера типографии: стоимость зависит от тиража, формата, бумаги и типа переплета.

Обложка журнала — отдельный файл со своими правилами

Обложка всегда идет отдельным файлом. Она печатается на другой бумаге — 200–300 г/м², часто с ламинацией или лакировкой. Объединять блок и обложку в один PDF нельзя: у них разные параметры печати.

Файл обложки — это один разворот, на котором четыре полосы: первая (лицевая), вторая (внутренняя сторона первой), третья (внутренняя сторона последней) и четвертая (задняя). Между первой и четвертой полосой — корешок. Его ширину нужно рассчитать точно.

Формула простая: количество страниц блока × толщина бумаги в мм. Пример: журнал 100 страниц, бумага блока 100 г/м² (толщина листа около 0,1 мм) — корешок 100 × 0,1 = 10 мм. Для бумаги 130 г/м² толщина листа около 0,12 мм — корешок уже 12 мм. Точные данные по толщине бумаги уточняйте в типографии — они зависят от конкретной партии.

Колонцифры и важные элементы на обложке не должны попадать в зону корешка или обреза. Держите все значимое не ближе 5 мм от линии корешка и 6 мм от края обложки с учетом припуска под обрез.

Если на обложке предусмотрена вырубка — окошко, фигурный край, высечка — нужен отдельный контур вырубной. Это векторный путь точной формы выреза, размещенный на отдельном слое в файле. Слой должен называться так, как требует типография — уточните заранее. Контур вырубной не печатается, он служит только как инструкция для высекального оборудования.

Постпечатную обработку обложки — ламинацию, лакировку, тиснение — стоит согласовать с типографией до финализации макета: некоторые виды лака несовместимы с определенными красками, а тиснение требует отступов от края.

В каком формате передавать файл: PDF, INDD или что-то еще

Стандарт для передачи макета в типографию для офсетной печати — PDF/X-1a или PDF/X-4.

PDF/X-1a не поддерживает прозрачность: все эффекты растеризуются при экспорте. Это предсказуемый формат — то, что Вы видите в PDF, именно так и напечатается. Подходит для простых макетов без сложных эффектов.

PDF/X-4 поддерживает прозрачность и ICC-профили. Предпочтителен для сложных макетов с тенями, градиентами и смешением слоев. Типография сама растеризует эффекты при выводе — под свое оборудование. Если Вы не уверены, какой формат выбрать, уточните у типографии: большинство современных производств работают с PDF/X-4.

Настройки экспорта из InDesign для журнального блока:

• Стандарт: PDF/X-4
• Цветовой профиль: Fogra39 (для мелованной бумаги)
• Метки обреза: включены
• Блид (припуск под обрез): 3 мм со всех сторон
• Шрифты: встроены (Subset при использовании менее 100% символов)

Когда передают исходник INDD или AI: только если типография делает спуск полос сама и явно просит исходник. В этом случае упакуйте файл через Package — со всеми шрифтами, связанными изображениями и инструкцией по цветовому профилю.

Чеклист перед отправкой макета журнала в типографию

Распечатайте и проверьте каждый пункт перед отправкой файла.

Технические требования

• Цветовая модель — CMYK во всем документе, RGB-объектов нет
• Цветовой профиль — Fogra39 для мелованной бумаги, Fogra29 для офсетной
• Суммарная плотность краски — не более 300% для мелованной, не более 260% для офсетной
• Разрешение всех изображений — не ниже 300 dpi в финальном размере (проверить по Effective PPI в панели Links)
• Шрифты переведены в кривые (исходник) или встроены в PDF
• Припуски под обрез — 3 мм со всех сторон
• Альфа-каналы во всех изображениях удалены, файлы сведены
• Черный текст на цветном фоне — в режиме оверпринт
• Мелкий текст в негативе — не менее 5 пт
• Изображения упакованы или встроены в PDF
• Формат файла — PDF/X-4 (или PDF/X-1a по требованию типографии)
• Pantone-цвета переведены в CMYK или согласованы с типографией

Специфика журнала

• Количество страниц в блоке кратно четырем
• Обложка — отдельный файл с четырьмя полосами
• Ширина корешка рассчитана по формуле: количество страниц × толщина листа в мм
• Компенсация сползания учтена в настройках спуска полос
• Спуск полос согласован с типографией (или передан постраничный PDF)
• Контур вырубной на отдельном слое (если есть вырубка на обложке)
• Вклейки и вкладки оформлены отдельным файлом со своими настройками
• Положение колонцифр проверено на внутренних полосах и обложке

Когда звонить в типографию до того, как открыл InDesign

Десять минут разговора с менеджером типографии экономят день переделок. Вот пять вопросов, которые стоит задать до начала верстки.

1. Какой формат финального файла принимаете? PDF/X-4, PDF/X-1a или исходник — это определяет настройки экспорта с самого начала.
2. Делаете ли спуск полос сами или нужен готовый? От ответа зависит, что именно Вы передаете: постраничный PDF или готовый спуск.
3. Какой цветовой профиль использовать под конкретную бумагу? Fogra39 или Fogra29 — зависит от бумаги, которую типография закупает под Ваш тираж.
4. Какова ширина корешка для нужного тиража и типа переплета? Типография знает точную толщину своей бумаги — попросите цифру, не считайте по справочнику.
5. Есть ли шаблон для обложки? Многие типографии дают готовый шаблон с разметкой корешка, припусков и зон безопасности — это экономит час работы.

Если Вы готовите журнал к печати и хотите уточнить требования под конкретный проект — свяжитесь с менеджерами ZetaPrint. Мы ответим на технические вопросы и поможем подготовить файл без возвратов.